بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصميم الجرافيكي / خصائص الشبكات - التأكيد (3)

Grids Properties: Emphasis (3)

 

في التدوينة السابقة تعرفنا على مبدأ "التأكيد"، الجزء الأول، والجزء الثاني. وفيما يلي نستكمل الحديث عن مبدأ المقياس مع عرض لبعض الأمثلة عن مبادئ التأكيد والتسلسل الهرمي والمقياس. 

الاستخدام الفعال لمبدأ "المقياس"

Effective Use of Scale

عند استخدام مبدأ المقياس بشكل مرئي فعال، فإن يعزز من قوة العديد من العناصر والمبادئ مثل ء التنوع والتأكيد والتسلسل الهرمي في التكوين أو نظم الشبكة. إن الاستخدام الصحيح للمقياس يساهم في الاستقرار والراحة البصرية لأي تكوين، في حين أن المقياس غير الصحيح سيخلق وعيًا غير مريح ومحدودًا في التكوين. فمثلا، يمكن أن يظهر عنصر، مثل صورة أو عنوان مطبعي أو غيره داخل التكوين، أكبر أو أصغر بلا مشكلة وذلك اعتمادًا على الحجم والموقع واللون والملمس والوزن المرئي للعناصر المحيطة به.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يؤدي التباين في الحجم إلى إنشاء التركيز والتأكيد البصري والتسلسل الهرمي والعمق والحركة والتوتر داخل أي تكوين أو نظام شبكة. عندما تكون عناصر التكوين كلها بنفس الحجم، فإن التكوين سيظهر مسطحًا وأحادي البعد ويفتقر إلى التباين والتوتر والإيقاع والحركة.

وسيبدو الأمر كما لو كنا نستمع إلى الموسيقى ولم نسمع سوى نغمة واحدة متواصلة ورتيبة، فهي نفسها دائمًا، ولا تتغير أبدًا سواء في النغمة أو الرنين. إن جميع خصائص تخطيط الشبكات المشار إليها، عند استخدامها بشكل فعال وهادف، فيمكن أن يؤدى ذلك إلى خلق إحساسًا بالعمق والحركة في أي تكوين أو نظام شبكة.

ولكن يجب العلم أنه النطاق يعد أيضًا أحد الاعتبارات الحاسمة في تحقيق هذه النتيجة النهائية. والمقصود بالنطاق هو المجال الذي تم تطبيق المبدأ به. فمثلا، إذا قررنا استخدام مبدأ التباين فيجب أن يتم تحديد نطاق هذا المبدأ في التكوين وإلا سوف يؤدى إلى النتيجة العكسية وهي التنافر بين العناصر أو ضياع التكوين.

يمكن استخدام المقياس لتوجيه المشاهد من خلال استخدام عنصر معين، وكذلك يمكن أن يستخدم المقياس في تخطيط وتصميم عناصر مرئية متعددة. يحتاج أيضًا المصمم إلى التفكير في النطاق بطرق عملية ووظيفية. وفي عصرنا الحالي، يتطلب العمل الاحترافي اليوم من مصممي الجرافيك التفكير في مجموعة متنوعة من الوسائط المختلفة لنقل عملهم سواء كانت رقمية أو مطبوعة.

تتطور نطاق العمل الفني وتم التحول من المجالات التقليدية مثل المطبوعات، إلى العالم الافتراضي مثل مواقع الويب والواجهات الإلكترونية والألعاب وغيرها. وبالتالي أصبح عنصر المقياس والحجم واحد من الاعتبارات المهمة التي يجب على المصمم أخذها في الاعتبار عند العمل. إن الإنسان يقوم بعمل مقارنات يومية دائمة باستخدام مبدأ المقياس.

وذلك في كل الأشياء في الحياة مثل الحجم والمسافة والوزن. وعادةً ما تعتمد هذه الأنواع من المقارنات البصرية على تجارب معروفة ومألوفة تستند إلى خبرة الإنسان في الحياة، والتي عندما نستخدمها مراراً وتكراراً فإنها تزودنا بمرجع أو توجيه بصري يساعدنا في اتخاذ القرارات.

فعلى سبيل المثال، قد يكون من الصعب الحكم على ناطحة سحاب أو سلسلة جبال مغطاة بالثلوج في الأفق من حيث الحجم. ومع ذلك، عندما نضع أيًا منهما جنبًا إلى جنب مع مرجع مقياس مألوف، مثل شخصية بشرية أو سيارة أو حتى كتاب، فمن الأسهل بالنسبة لنا أن نقوم بالقياس الكمي ونفهم ما نراه على الفور.

أمثلة عن التأكيد والتسلسل الهرمي والمقياس

Examples of Emphasis, Hierarchy, and Scale

مثال (1)

التأثير المعاصر: كاساندر Cassandre والتسلسل الهرمي المبالغ فيه

كان كاساندر (1901–1968) واحدًا من أكثر مصممي الملصقات (البوسترات) تأثيرًا في القرن العشرين. ولد أدولف جان ماري مورون (المعروف أيضًا باسم إيه إم كاساندر A.M. Cassandre) في خاركيف بأوكرانيا عام 1901، وقضى معظم حياته في باريس بفرنسا خلال الثورة الروسية عام 1917. تعلم في مدرسة الفنون الجميلة وفي أكاديمية جوليان.

كان رجلاً متعدد المواهب، وجرب طوال حياته ومسيرته المهنية مجموعة واسعة من التقنيات والأساليب. ومن عام 1922 إلى عام 1940، كرس نفسه لفن الملصق (البوستر). كان يعمل في تصميم الأزياء المسرحية ويدرس التصميم الجرافيكي، في عام 1936، عُرضت أعماله في متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك. 

في سن مبكرة قام بعمل ملصق في باريس وفاز بالجائزة الأولى في المعرض الدولي للفنون الديكور والصناعات الحديثة عام 1925. كان يحب الفنون والطباعة في نفس الوقت، فجمع بين هذين التخصصين معاً. واستخدم حلول في التصميم متماسكة وديناميكية بصريًا، والتي مكّنت كاساندر من أن يصبح أحد أكثر الفنانين التجاريين نجاحًا في العالم.

كانت أعماله مستوحاة من السريالية والتكعيبية، وملصقاته لا تُنسى بسبب حلولها الجرافيكية المبتكرة وإشاراتها المتكررة إلى الرسامين من حركة الطليعة في القرن العشرين مثل ماكس إرنست وبابلو بيكاسو. يعد ملصق L'Atlantique مثالًا أساسيًا لكيفية استخدام كاساندر لعنصر الحجم كعنصر ديناميكي في التكوين في جميع أعماله.

بالصورة أدناه ملصق (بوستر) L'Atlantique وهو عبارة عن تكوين من مجموعة عناصر متماثلة ذات زاوية تصاعدية شديدة تؤكد على الحجم الضخم للسفينة، واستخدم فيه خطوط آرت ديكو Art Deco. تم إنشاء التكوين بطريقة تجبر أعيننا على الانجذاب نحو السماء بشكل لا يقاوم. بالإضافة إلى التأكيد أيضًا على النطاق الهائل لمقدمة السفينة من خلال وجود زورق صغير على خط الأفق حيث تلتقي السفينة بالبحر.

يتم تعزيز حركة الصعود بشكل أكبر من خلال البخار القادم من مدخنة الزورق الصغير الذي يتصاعد لأعلى ويصبح متحدًا مع البخار القادم من مدخنة السفينة. فيرتفع وضع التكوين القوي المتصاعد فوق النص المطبوع، والذي يظهر بشكل متجانس ومتناسق مع التكوين، بالإضافة إلى أنه يعمل أيضًا بمثابة قاعدة مطبعية ثابتة لصورة السفينة.

استندت غالبية ملصقات كاساندر إلى الإحساس الحقيقي بالتناسب والحجم، وهو ما يحكم تكوينها النهائي الشامل. كان هدفه الأساسي دائمًا هو جعل عناصر التكوين الأساسية هي مركز اهتمام الملصق. ومن خلال المقياس المبالغ فيه، كان قادرًا على الاحتفاء بهندسة الشكل، فضلاً عن استخدام مبادئ التصميم الأساسية كأداة لا تُنسى وملفتة للانتباه فتعزز أسلوب سرد القصص.

مثال (2)

ملصق عن مرض نقص المناعة، يستخدم التصميم رسائل واضحة لحملة التوعية العامة، واستخدم عناوين كبيرة وواضحة بخط غامق وأحرف كبيرة، وهذا التصميم مستوحى من الملصقات الثورية في أوائل القرن العشرين. استخدم المصمم كلمات مؤثرة تعبر عن أهمية حملة التوعية عن هذا المرض مثل كلمات اعرف الآن Know Now وسهل Easy. 

اعتمد المصمم على مبدأ المحاذاة لوضع النصوص بشكل يلفت الانتباه، بالإضافة إلى استخدام المصمم عناصر مثل نوع الخط (الفونت)، واللون والتباين والحجم المقترن بالتسلسل الهرمي والمقياس لإنشاء رسائل مؤثرة للجمهور.

مثال (3)

تصميم غلاف لقصة قصيرة بالولايات المتحدة، يستخدم التصميم صور تجريدية غير تمثيلية للتأكيد بشكل أكبر على مبدأ السرد الدرامي والعاطفي للقصة. إن الخطوط السوداء الأفقية تعمل على وضع ما يشبه الإطار حول الغلاف، والتي تم رسمها يدوياً. يمكننا ملاحظة أن الخطوط السوداء العريضة الأفقية موضوعة في مقابل النص الأبيض الموضوع بشكل رأسي.

قام المصمم باستخدام أحرف صغيرة وكبيرة ة لعنوان القصة، وتم اقتصاصها عند الحواف اليسرى واليمنى للغلاف. يعمل كلا هذين العنصرين بشكل جماعي معا كاستعارات بصرية للموضوعات السردية للقصة. 

مثال (4)

في الصورة أعلاه، تصميم لتقرير السنوي التي يتم نشره بالمجلات، قام المصمم باستخدام الحروف المطبوعة بشكل غير تقليدي يلفت انتباه القارئ، فاستخدم حروف كبيرة جنبا إلى جنب مع النص السردي مما لفت الانتباه إلى أهمية الموضوع. واختار المصمم نوع خط (فونت) له أطراف مستديرة مميزة، فأضف معني زخرفي جميل للتصميم، أدي هذا الأسلوب في العمل إلى تعزيز مبدأ "التأكيد" والتسلسل الهرمي والمقياس البصري.

مثال (5)

مجموعة من الملصقات لمعرض معماري افتراضي عن الهندسة المعمارية تحت الأرض مثل ملجأ من القنابل، ومترو الأنفاق. تم إنشاء التصميم في أكاديمية الفنون جامعة سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية. تم استخدام ما يشبه النحت البارز للتعبير عن الكلمات التي توصل رسالة التصميم مثل "آمنة safe" و"الهدوء calm" و"الارتباط link" على التوالي.

تؤكد الملصقات الثلاثة بشكل فعال على مواضيع المعرض، تم استخدام الحروف بحيث تظهر ثلاثية الأبعاد وواسعة النطاق، مما ينقل تأثيرًا بصريًا يدل على جمال الهندسة المعمارية بطريقة موحدة. 

مثال (6)

ملصق باسم "الملائكة في أمريكا" بمدرسة الفنون البصرية نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية. قام المصمم باستخدام خصائص الشبكات مثل التأكيد والتسلسل الهرمي والمقياس لجلب انتباه عين القارئ مباشرة إلى "الضوء" الرمزي لخلفية الصورة الفوتوغرافية. تعمل أشكال الحروف المتنوعة والمجزأة في فواصل غير تقليدية على إنشاء إطار مرئي يوجه عين القارئ إلى النقطة المحورية للملصق ضمن التكوين العام. 

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

مدرسة التصميم - تخطيط الشبكات.

Design School - layout

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.